Informações básicas (sujeitas ao produto real)

Sobre o autor:

James Scott Bell é um autor best-seller com mais de 20 romances publicados. Ele foi vencedor do Prêmio de Ficção para o Ensino de 2000 por sua obra premiada "A Testemunha do Mundo". Seu trabalho foi resenhado na Publishers Weekly, Booklist, Library Journal e outras revistas. Ele é autor de "Criando Grandes Romances: Enredo e Estrutura", "Criando Grandes Romances: Revisão e Edição" e "A Arte da Guerra aos Olhos dos Escritores". Escritor da Writer's Digest, leciona escrita de ficção na Pepperdine University e viaja frequentemente pelo país. Atualmente mora em Los Angeles, Califórnia, EUA.

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Pontos chave:

"Conflito e suspense: os elementos da escrita de ficção", de James Scott Bell, ajuda você a criar tensão e manter seus leitores envolvidos.
O livro contém vários métodos para tornar seu trabalho emocionante, ajudando você a avançar o enredo e manter os leitores fisgados. Como escritor de suspense e instrutor de escrita, James Scott Bell lhe dirá como descrever cenas, criar personagens e desenvolver arcos de história para tornar sua história cheia de conflito e suspense do começo ao fim.
Ao aprender técnicas de romances e filmes de sucesso, este livro ajuda você a: 1. Criar conflitos apropriados no começo, meio e fim da sua história.
2. Crie suspense por meio dos conflitos internos dos personagens.
3. Estabeleça conflito para o ponto de vista dos personagens da história.
4. Equilibre subtramas, flashbacks e histórias de fundo para fazer a história avançar.
5. Crie tensão na conversa.
6. Aumente o suspense ao revisar.

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Índice:

Conflito parcial
1 O que é uma boa história?
2. Brainstorm para conflito
3 Base do conflito
4 A estrutura do conflito
5 Perspectiva e Conflito
6. Comece com um conflito
7. A parte do meio deve ser lisa
8 Subtramas, Flashbacks e História de Fundo
9 Conflito Interno
10. Conflito no Diálogo
11 Conflitos no assunto
12 Estilo para conflito
13 Revisão para Conflito
14 Ferramentas de Conflito
Parte 2 Suspense
15 O que acontece depois
16 Parede do penhasco
17. Aumente a tensão da história
18 Diálogo e suspense
19 Suspense na Cena
20 Estilo e Suspense
21 Um momento de suspense
22 O ápice de tudo
Apêndice: Análise de conflito dos dois romances

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Destaques:

Qual é o objetivo da ficção? É entreter? É ensinar? É propaganda? É mudar o mundo? É fazer o autor ganhar muito dinheiro? Ou todas as alternativas acima? No caso da literatura popular, isso é verdade. Além disso, se o autor é realmente apaixonado por algo, então seu desejo é transmitir uma mensagem. É claro que também existem autores que escrevem para melhorar a sociedade, como Harriet Beecher Stowe e sua obra "A Cabana do Pai Tomás".
Os escritores também podem se preocupar com o ritmo de seu estilo literário e linguagem, ou experimentar formas para desafiar ideias convencionais.
É normal dizer que escritores escrevem para ganhar dinheiro! Mas, no fim das contas, para que esses objetivos sejam alcançados em algum grau, o autor precisa, de alguma forma, criar uma experiência emocional satisfatória para o leitor.
O chamado "satisfatório" não se refere especificamente ao prazer. A tragédia era a intenção original da criação dramática. No entanto, como Aristóteles apontou, a criação dramática visa estimular, liberar e purificar emoções, a fim de treinar o público para se tornar bons cidadãos da cidade-estado. Portanto, a experiência interior do público é primordial.
O tipo de história e a direção que ela conduz não são importantes, desde que as emoções do leitor sejam despertadas, gradualmente fortalecidas e finalmente liberadas após a leitura de uma página. Se você fizer tudo isso, o leitor terá um sabor duradouro após a leitura, a história permanecerá na mente do leitor e atrairá comentários. Sabe, o boca a boca é o melhor canal de marketing.
Talvez, a longo prazo, esse também seja um método de marketing eficaz.
O que entusiasma alguns leitores pode ser o poder de uma ideia ou a abordagem de um estilo literário, mas funciona para eles porque o autor explorou seu pulso emocional.
Tome Ayn Rand, por exemplo. Ela promoveu uma filosofia que chamou de "Objetivismo", baseada na ideia de que o egoísmo é uma virtude. Seus romances lidam extensivamente com esse tema. A escritora pretendia ser ideológica, e seu trabalho ressoa com alguns leitores que sentem que ela oferece uma visão correta do mundo.
A ficção Amish é um gênero que se tornou popular nos últimos anos, e seus leitores são aqueles que anseiam retornar à natureza e têm crenças fortes. Ser capaz de escapar temporariamente dos problemas do mundo moderno faz com que essas pessoas se sintam bem.
No outro extremo do espectro, há um tipo de romance, como "A Noite", de Elie Wiesel, que cria emoções de terror (terror de verdade, é isso que assusta) e profunda tristeza. O sucesso desta obra não se deve à enumeração e à descrição cuidadosa dos fatos negativos, mas sim à identificação com os personagens – a experiência emocional do leitor também é profundamente impactante à medida que os personagens passam por tortura e provação.
Por que os romances continuam a dominar as listas de mais vendidos? Porque os leitores desse gênero anseiam por algum tipo de novidade. Talvez seja porque os próprios leitores nunca experimentaram tal novidade na vida real, e os romances proporcionam essa experiência emocional alternativa. Ou talvez alguns leitores tenham algum tipo de sentimentalismo e apoiem sinceramente a ideia da supremacia do amor e estejam ansiosos para provar que essa ideia está correta. De qualquer forma, esses romances são best-sellers porque podem proporcionar uma experiência emocional satisfatória para a maioria dos leitores.
E quanto ao tipo de romance que é deliberadamente grosseiro e faz o leitor chorar? Ainda é sobre emoção. Algumas pessoas leem os romances de Nicholas Sparks e querem abrir uma caixa de papel higiênico. Sparks preenche um nicho de mercado. E é um mercado enorme.
Independentemente do gênero do seu romance, no entanto, você deve fazer dele uma jornada emocional. As ferramentas de conflito e suspense são as ferramentas que ajudarão você a cumprir essa missão.
Uma palavra sobre a morteA ficção emocionalmente satisfatória deve reivindicar sua reivindicação à morte.
Sim, a morte. Alguém deve ser submetido ao teste da vida e da morte, e essas pessoas são quase sempre a pessoa número um.
Essa regra se aplica a qualquer gênero, da comédia leve à tragédia sombria.
Existem três tipos de morte: morte física, morte no local de trabalho e morte psicológica. Seu romance deve apresentar pelo menos um desses tipos de morte.
Não é óbvio que, se o seu Número Um estiver enfrentando a morte de fato, digamos, se estiver sufocando, o antídoto dele é vencer na arena do conflito? Porque se ele não vencer, ele está morto.
Os riscos desta competição são claramente altos. Vencer ou morrer.
Pegue qualquer romance de terror e você quase sempre descobrirá que o que está em jogo é a morte física.
P3-5

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