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6ª Palestra sobre a questão sem resposta por Leonard Bernstein
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Marca
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Editora
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Autor
Leonard bernstein
Título
Questions that are not answered
Foit
16 pages
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Informações básicas (sujeitas ao produto real)
| Nome do Produto: | Perguntas sem resposta: As seis palestras de Bernstein em Harvard | formatar: | 16K |
| autor: | Leonardo Bernstein | Número de páginas: | |
| Preço: | 148 | Data de publicação: | 01/05/2023 |
| Número ISBN: | 9787542677228 | Tipos de produtos: | livros |
| O editor: | Xangai Sanlian | Edição: | 1 |
Sobre o autor:
Leonard Bernstein (1918-1990) é um maestro e mestre da música clássica de renome mundial. Ele foi o diretor musical da Orquestra Filarmônica de Nova York e liderou a orquestra em sua era de ouro. Ele conduziu grandes orquestras e promoveu e reviveu as obras de Mahler. Ele ganhou muitas honrarias: sete prêmios Emmy, dois prêmios Tony e dezesseis prêmios Grammy, incluindo o prêmio pelo conjunto da obra. Ele também é um compositor e pianista excepcional, um educador musical e promotor da música clássica. Por meio de uma série de programas de televisão, ele popularizou a música clássica para o público. As pessoas ficaram impressionadas com seu extraordinário charme de regência, talento para falar, inteligência e entusiasmo. Ele tentou derrubar o muro alto entre a música clássica e o público, e deixou para trás um grande número de gravações e vídeos valiosos.
O tradutor Zhuang Jiaxun se formou na Shanghai Jiao Tong University com mestrado em teoria literária estrangeira. As traduções incluem "Music on the Edge: The Collected Works of Glenn Gould", "Copland on Music", "Sattie's Musical Graffiti", "Musical Extremes: Said's Criticisms of Classical Music", "Why Mahler?" "Spirit: The Life of Alma Mahler", etc., compilou "Collection of Janacek's Private Letters" e foi autor de "Flowers on the Road: Return and Journey". Ele escreve artigos para revistas como "Sanlian Philharmonic" o ano todo.
O tradutor Zhuang Jiaxun se formou na Shanghai Jiao Tong University com mestrado em teoria literária estrangeira. As traduções incluem "Music on the Edge: The Collected Works of Glenn Gould", "Copland on Music", "Sattie's Musical Graffiti", "Musical Extremes: Said's Criticisms of Classical Music", "Why Mahler?" "Spirit: The Life of Alma Mahler", etc., compilou "Collection of Janacek's Private Letters" e foi autor de "Flowers on the Road: Return and Journey". Ele escreve artigos para revistas como "Sanlian Philharmonic" o ano todo.
Pontos chave:
Leonard Bernstein é conhecido como o "Maestro Laureado". Sua contribuição para a arte humana não está apenas nos campos da composição, performance e regência. Ele popularizou a música clássica para o público por meio de uma série de programas de televisão, que tem uma influência de longo alcance. Em 1973, Bernstein assumiu o Norton Lecture Hall em Harvard. Seu intelecto genial e expressão colidiram com seis preciosas palestras reveladoras. Os insights profundos obtidos por meio do poder de comunicação da mídia televisiva ganharam uma enorme resposta social. Mais tarde, eles foram compilados e publicados, e foram passados até hoje como clássicos, beneficiando gerações deles.
Estas são seis maravilhosas master classes de música, e também aulas de inspiração musical que fogem do convencional - "Como músico, sinto que devo encontrar uma maneira de falar sobre música para que eu possa me comunicar com amantes da música não profissionais e conhecedores." Bernstein defende o espírito do estudo interdisciplinar, e as seis palestras são entrelaçadas horizontal e verticalmente. Ele analisa a linguagem musical de uma perspectiva gramatical, compara música com poesia em um nível estético e usa uma ampla gama de materiais musicais, de "pequenas unidades musicais" a "disputas de tonalidade". Este mestre da música clássica sugere uma gramática musical universal inata e também nos conta sua previsão do desenvolvimento futuro da música, nos levando um passo mais perto da clássica pergunta sem resposta de "Para onde a música irá?"
Estas são seis maravilhosas master classes de música, e também aulas de inspiração musical que fogem do convencional - "Como músico, sinto que devo encontrar uma maneira de falar sobre música para que eu possa me comunicar com amantes da música não profissionais e conhecedores." Bernstein defende o espírito do estudo interdisciplinar, e as seis palestras são entrelaçadas horizontal e verticalmente. Ele analisa a linguagem musical de uma perspectiva gramatical, compara música com poesia em um nível estético e usa uma ampla gama de materiais musicais, de "pequenas unidades musicais" a "disputas de tonalidade". Este mestre da música clássica sugere uma gramática musical universal inata e também nos conta sua previsão do desenvolvimento futuro da música, nos levando um passo mais perto da clássica pergunta sem resposta de "Para onde a música irá?"
......
Índice:
Índice
Fonologia Musical
Aula 2: Sintaxe Musical
Aula 3: Semântica Musical
Lição 4: Os prazeres e perigos da ambiguidade
Aula 5: Crise do Século XX
Aula 6: Poemas da Terra
Retornar a Harvard Yard é como retornar para casa. Estou animado. Mas estou um pouco nervoso. Afinal, esta cadeira de poética é tão nobre e solene. Ao longo dos anos, um grande número de pessoas notáveis fizeram dela um trono, o que me deixa admirado. No entanto, retornar aqui novamente é sempre uma alegria para mim, o que é o suficiente para confortar essas ansiedades. Estou feliz em realizar a fantasia dos meus dias de estudante. Naquela época, imaginei como seria "sentar do outro lado da mesa". Agora estou em pé na frente da mesa, e minha mente só pensa em como me senti quando estava daquele lado da mesa. Para ser honesto, foi ótimo há mais de 30 anos. Em geral, atribuo isso à boa sorte de conhecer tantos mestres no caminho do aprendizado: Piston e Merritt na música, Kittredge e Spencer na literatura, Demos e Hocking na filosofia. Mas houve um mestre que conectou todos esses campos e construiu uma ponte para mim, por meio do qual a percepção da beleza, o método analítico e a perspectiva histórica convergiram para uma revelação brilhante. Gostaria de dedicar essas seis palestras à sua memória. Ele é o Prof. David Prall do Departamento de Filosofia, um estudioso brilhante e um esteta altamente sensível. Foi nesse campo desprezado e ultrapassado da estética que ele não apenas me revelou muitos insights maravilhosos sobre a filosofia da beleza, mas também me fez perceber claramente que o próprio David Prall representa o "paradigma da beleza" que ele ama profundamente, tanto no nível mental quanto espiritual. No mundo em que as pessoas são obcecadas pela metodologia behaviorista, as chamadas "mente" e "espírito" já são palavras antiquadas. Espero que você não se importe com essas palavras antigas, porque ainda acredito nelas tanto quanto acreditava naquela época.
Talvez se possa dizer que o ponto importante que aprendi com o Professor Prall, e até mesmo com toda a minha carreira em Harvard, é um senso de valor interdisciplinar - a maneira de "saber" algo é combinar outras disciplinas e examiná-lo no contexto de outras disciplinas. Esta série de palestras é baseada neste espírito interdisciplinar, então quando falo sobre música, também terei algumas explorações caprichosas, como voar para outros campos como poética, linguística, estética e até mesmo, meu Deus, um pouco de física básica.
O título desta palestra é uma referência a Charles Ives, que escreveu uma peça curta, mas brilhante, em 1908, chamada The Unanswered Question. Ives tinha questões altamente metafísicas em mente, mas sempre pensei que ele também estava fazendo outra pergunta, puramente musical: "Para onde vai a música?" - uma pergunta que qualquer músico que entrou no século XX deve ter feito. Agora, 65 anos no século, ainda estamos fazendo as mesmas perguntas, mas as perguntas que fazemos agora são diferentes.
Portanto, o propósito dessas seis palestras não é tanto responder a essa pergunta, mas entendê-la e redefini-la. Mesmo que queiramos adivinhar a resposta para "para onde irá a música", devemos primeiro perguntar: "de onde vem a música?" "que tipo de música?" e "de quem é a música?" Se dissermos que podemos responder a essa pergunta no final das seis palestras, seria um absurdo de louco; mas há razão para acreditar que, após essas reflexões, seremos capazes de fazer algumas especulações razoáveis.
Fonologia Musical
Aula 2: Sintaxe Musical
Aula 3: Semântica Musical
Lição 4: Os prazeres e perigos da ambiguidade
Aula 5: Crise do Século XX
Aula 6: Poemas da Terra
Retornar a Harvard Yard é como retornar para casa. Estou animado. Mas estou um pouco nervoso. Afinal, esta cadeira de poética é tão nobre e solene. Ao longo dos anos, um grande número de pessoas notáveis fizeram dela um trono, o que me deixa admirado. No entanto, retornar aqui novamente é sempre uma alegria para mim, o que é o suficiente para confortar essas ansiedades. Estou feliz em realizar a fantasia dos meus dias de estudante. Naquela época, imaginei como seria "sentar do outro lado da mesa". Agora estou em pé na frente da mesa, e minha mente só pensa em como me senti quando estava daquele lado da mesa. Para ser honesto, foi ótimo há mais de 30 anos. Em geral, atribuo isso à boa sorte de conhecer tantos mestres no caminho do aprendizado: Piston e Merritt na música, Kittredge e Spencer na literatura, Demos e Hocking na filosofia. Mas houve um mestre que conectou todos esses campos e construiu uma ponte para mim, por meio do qual a percepção da beleza, o método analítico e a perspectiva histórica convergiram para uma revelação brilhante. Gostaria de dedicar essas seis palestras à sua memória. Ele é o Prof. David Prall do Departamento de Filosofia, um estudioso brilhante e um esteta altamente sensível. Foi nesse campo desprezado e ultrapassado da estética que ele não apenas me revelou muitos insights maravilhosos sobre a filosofia da beleza, mas também me fez perceber claramente que o próprio David Prall representa o "paradigma da beleza" que ele ama profundamente, tanto no nível mental quanto espiritual. No mundo em que as pessoas são obcecadas pela metodologia behaviorista, as chamadas "mente" e "espírito" já são palavras antiquadas. Espero que você não se importe com essas palavras antigas, porque ainda acredito nelas tanto quanto acreditava naquela época.
Talvez se possa dizer que o ponto importante que aprendi com o Professor Prall, e até mesmo com toda a minha carreira em Harvard, é um senso de valor interdisciplinar - a maneira de "saber" algo é combinar outras disciplinas e examiná-lo no contexto de outras disciplinas. Esta série de palestras é baseada neste espírito interdisciplinar, então quando falo sobre música, também terei algumas explorações caprichosas, como voar para outros campos como poética, linguística, estética e até mesmo, meu Deus, um pouco de física básica.
O título desta palestra é uma referência a Charles Ives, que escreveu uma peça curta, mas brilhante, em 1908, chamada The Unanswered Question. Ives tinha questões altamente metafísicas em mente, mas sempre pensei que ele também estava fazendo outra pergunta, puramente musical: "Para onde vai a música?" - uma pergunta que qualquer músico que entrou no século XX deve ter feito. Agora, 65 anos no século, ainda estamos fazendo as mesmas perguntas, mas as perguntas que fazemos agora são diferentes.
Portanto, o propósito dessas seis palestras não é tanto responder a essa pergunta, mas entendê-la e redefini-la. Mesmo que queiramos adivinhar a resposta para "para onde irá a música", devemos primeiro perguntar: "de onde vem a música?" "que tipo de música?" e "de quem é a música?" Se dissermos que podemos responder a essa pergunta no final das seis palestras, seria um absurdo de louco; mas há razão para acreditar que, após essas reflexões, seremos capazes de fazer algumas especulações razoáveis.
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