A Musicalização da Ficção é "o estudo mais abrangente e profundo da música na literatura já feito." - Gerry Smyth, Ouvindo a Ficção

●Índice Agradecimentos 1 Introdução Parte I: Comparabilidade teórica da música e da literatura; Intermidialidade e o caso específico da musicalização da literatura/ficção 2 Principais semelhanças e diferenças entre música e literatura (narrativa) 2.1 Comparabilidade entre música e literatura 2.2 Semelhanças e diferenças entre os significantes da música e da literatura 2.3 Semelhanças e diferenças entre música e literatura na questão do significado e do significado 2.4 Consequências para a teoria da musicalização da literatura (narrativa) 3 “Intermidialidade”: definição, tipos e termos relacionados 3.1 “Mídia”, “transmídia” e “intermidialidade” 3.2 Distinção entre intermidialidade “explícita” ou direta e “oculta” ou indireta e outros tipos 3.3 “Narrativa” explícita ou tematização e “exibição” oculta ou mimetismo como tipos básicos de intermidialidade oculta 3.4 Intermidialidade e intertextualidade como formas “intersemióticas” 3.5 Intermidialidade e reflexividade metaestética/metamedial 4 Intermidialidade musical-literária e a musicalização da literatura/ficção: definições e tipos 4.1 Definição da musicalização da ficção 4.2 4.3 Formas explícitas de tematização musical na literatura/ficção: textual, quase textual e contextual; tematização geral e específica 4.4 Formas musicais imitativas implícitas na literatura/ficção: “word music” [música de palavras], analogias de estrutura musical e conteúdo imaginativo, imitação geral e específica e o problema da “música verbal” [música verbal] 4.5 Formas de evocação de música vocal por meio de referência associativa 5 Como identificar romances musicais durante a leitura 5.1 Tipos de evidências e critérios para identificar romances musicais 5.2 "Tristram Shandy" de Sterne - um "romance musical"? Próximo: A musicalização de romances na literatura histórica inglesa: pré-história estética e experimentos cross-media do romantismo ao pós-modernismo6 A pré-história da musicalização de romances: a ascensão do status estético da música do século XVIII ao romantismo — estágios e fatores6.1 Da “música que domina a linguagem” à “música libertada da linguagem (e da literatura)”6.2 A ascensão da música na avaliação estética desde o século XVIII e suas principais razões7 A musicalização de romances românticos: a fuga onírica de De Quincey7.1 Sonhos e seus significados temáticos7.2 Evidências de musicalização7.3 Analogia à estrutura da fuga e desvio da narrativa tradicional7.4 A função dos romances que tentaram ser musicalizados7.5 Fuga onírica no contexto de experimentos de musicalização literária do século XIX8 A musicalização de romances modernistas I: o interlúdio da “sereia” em Ulisses de Joyce8.1 O primeiro clímax no história da tentativa de musicalização de romances: Modernismo8.2 “Siren”: evidências de musicalização no nível temático8.3 Imitação da Música I: O interlúdio “Siren” como “prelúdio e fuga”? 8.4 Imitação da Música II: Analogia da Microestrutura Musical e Música Textual em “Siren”8.5 A Função do Interlúdio em “Siren” que Tenta Ser Musicalizado9 A Musicalização de Romances Modernistas II: “Quarteto de Cordas” de Woolf9.1 Woolf como Autor Transmídia9.2 A Forma Intermídia da Literatura Musical em “Quarteto de Cordas”9.3 A Função de Musicalização de “Quarteto de Cordas”10 A Musicalização de Romances Modernistas III: “Ponto a Ponto” de Huxley10.1 O Plano Transmídia e Realização da “Musicalização de Romance” de Philip Coulles nos Romances “Contraponto” de Huxley10.2 Bach, Beethoven e a Função de Musicalização de “Ponto a Ponto”11 A Musicalização de Romances Pós-modernistas I: “Ping” de Beckett — Um Exemplo da Margem da Mídia11.1 O Segundo Clímax da História da tentativa do romance de ser musicalizado: pós-modernismo11.2 Beckett e música11.3 “Ping” — um romance musicalizado? 11.4 Aspectos funcionais da possível musicalização de Ping Pong 12 A musicalização da ficção pós-modernista II: a Sinfonia de Napoleão de Burgess 12.1 Sinfonia de Napoleão: contexto, evidências textuais e a tematização da musicalização 12.2 Técnicas de imitação musical na Sinfonia de Napoleão (o segundo “movimento”): dando à narrativa linguística uma aparência sinfônica 12.3 Funções da musicalização da Sinfonia de Napoleão 13 A musicalização da ficção pós-modernista III: a fuga de Shashipovich 13.1 Shashipovich como pós-modernista e evidências da musicalização de Fuga 13.2 A história e sua possível leitura como uma fuga linguística 13.3 Funções da estrutura da fuga em Fuga 14 Conclusão Índice de referência

Este livro é um trabalho pioneiro no campo da intermediação música-literatura para estudar o fenômeno da musicalização de romances. Ele discute como a música influenciou a concepção e a criação de romances em um sentido prático. A "primeira parte" é uma discussão de teorias e conceitos, e a "segunda parte" é uma revisão de exemplos de casos e processos históricos, formando um exemplo do método de pesquisa de "combinar história e teoria" e "unificar história e lógica". Em vista do fato de que geralmente pensamos que a escrita musical em romances é principalmente uma descrição "literária", este livro fez uma classificação e discussão detalhadas das evidências e métodos de identificação da musicalização de romances, e também colocou esse fenômeno no contexto da história literária para examinar sua função de musicalização, para que os amantes da música e da literatura possam perceber que o fenômeno da musicalização de romances não é apenas um "showmanship" externo ou mesmo superficial, mas também uma forma eficaz de escolha estética consciente e exploração estilística.

por Werner Wolf