●introdução
Unidade 1: Críticas dos dez principais dramas de dança clássica da China contemporânea
Introdução: O drama da dança clássica chinesa começou com o aprendizado da herança da ópera tradicional
1. A Lanterna de Lótus: Um típico drama de dança que criou resistência à ética feudal
2. The Small Knife Society: Abrindo um novo caminho para “mostrar as lutas revolucionárias do século passado”
3. A Sereia: Explorando um novo sistema de dança clássica chinesa e balé que se complementam
4. “Chuva de flores da Rota da Seda”: Abrindo um novo caminho ao reviver a dança nos murais de Dunhuang
5. "Correndo para a Lua": Explorando ao máximo os pensamentos internos dos personagens principais
6. Princesa Wencheng: Prática criativa na construção da disciplina de dança clássica chinesa
7. Fengming Qishan: Usando a “dança clássica” nacional para remover o sabor “estrangeiro”
8. Sonho da Câmara Vermelha: Aderindo ao princípio de usar a dança da ópera como base para o desenvolvimento da linguagem da dança
9. Pele pintada: Mudando a situação em que a linguagem do drama da dança não consegue acompanhar o desenvolvimento da estrutura
10. The Bronze Sparrow Dancer: Encontrando os elementos da “linguagem” sintética em um amplo contexto cultural
Resumo: "Aprendendo com a História" para desenvolver o Drama de Dança Nacional Chinês
Unidade 2: Críticas dos dez novos dramas de dança clássica na China contemporânea
Introdução: Drama de dança clássica chinesa: "Não se esqueça de sua intenção original, mantenha sua missão em mente"
1. "Sons da flauta do mar de seda": O impulso majestoso e os sentimentos graciosos da "Rota da Seda Marítima"
2. Gan Jiang e Mo Ye: Extraindo o caráter clássico da dança Wu a partir de inscrições de pássaros e insetos
3. "Sonho de Dunhuang": "Flauta Qiang e Salgueiro" em "Braços de Ouro e Cavalos de Ferro"
4. “A Bing”: Uma “sinfonia” de amor e ódio, vida e morte
5. “Construindo uma Cidade”: Somente quando as pessoas são “harmoniosas” uma cidade pode “manter-se firme”
6. Shaolin in the Wind: Transformando o “Kung Fu” das Artes Marciais na “Linguagem” do Drama de Dança
7. "Water Moon and Luoshen": A canção de amor definitiva da deusa chinesa da beleza sobre perfeição e beleza
8. Avalokitesvara de mil braços: Um barco compassivo no mar da amargura com olhos nas mãos e luz no coração
9. A primavera e o outono do pó e da tinta: "Transformando a dança em drama" e "Transformando o drama em dança"
10. Du Fu: De "História da Poesia" Du Fu a "Santo do Amor" Du Fu
Resumo: “Dança Clássica Dramática” está passando por mudanças profundas
Unidade 3: Críticas dos dez maiores dramas de dança de minorias étnicas na China contemporânea
Introdução: Os “Princípios Estéticos” Refletidos nos Dramas de Dança Étnica Chinesa
1. Li drama de dança étnica "Cinco Nuvens Vermelhas": um drama de dança "minoria" e "moderno revolucionário"
2. Drama de dança Miao "Manluohua": retornando ao tema de "lendas populares"
3. Dai dance drama “Zhaoshutun”: um drama de dança com ricas características étnicas e interesse pela vida
4. Drama de dança tibetana "Zhuowasangmu": dando pleno destaque ao papel da "dança" no drama
5. Drama de dança manchu "Pearl Lake": Criando uma linguagem de drama de dança com características manchu
6. Drama de dança mongol "Sengjidema": usando "dança de casal" para apoiar a estrutura dramática do drama de dança
7. Drama de dança coreano "O Conto de Chunhyang": um alto grau de integração de drama e entretenimento
8. Yi Dance Drama Ashima: "Transformar drama em dança" é a ideia básica da estrutura do drama de dança
9. Drama de dança Zhuang "Ma Le visita o horizonte": O contexto do drama penetra na lógica interna do caráter nacional
……
Unidade 4: Críticas dos Dez Melhores Balés Chineses Contemporâneos
Unidade 5: De "A Lanterna de Lótus" a "A Fragrância de Mulan" - Comentário sobre a Criação do Drama de Dança em Grande Escala de Li Zhonglin
Unidade 6 De "A Sereia" a "Lin Daiyu" - Comentário sobre a criação de drama de dança em larga escala de Li Chengxiang
Unidade 7: De "Correndo para a Lua" a "Festival da Juventude" - Comentário sobre a criação de drama de dança em larga escala de Shu Qiao
Unidade 8 De "Dielianhua" a "Tonggu Girl" - Crítica da criação de drama de dança em larga escala de Men Wenyuan
Unidade 9 De "Tentando o Monge" a "Voando para a Lua" - Comentário sobre a criação do drama de dança em grande escala de Ying E Ding
Unidade 10: De Along the River durante o Festival Qingming a Lanhuahua - Comentário sobre a criação de drama de dança em larga escala de Liang Guocheng
Unidade 11: Wu Xiaobang, o pioneiro da “nova dança” da China
A metade da unidade 12 Xiaobang é Shengjie
Unidade 13: Peng Song, que é proficiente nas "duas tradições" da história da dança
Unidade 14 “Ecologia da dança” por Zi Huajun
Unidade 15 Quatro tópicos sobre mestres dançarinos chineses contemporâneos
Unidade 16: Revisão de doze coreógrafos de dança militar na nova era
Unidade 17 A definição hierárquica da estrutura do drama de dança e sua transformação ontológica
Unidade 18: O modelo de estrutura do drama de dança e a pedra angular do drama de dança sinfônica
Unidade 19: Dança dramática poética e a poesia da dança dramática - Notas de leitura sobre a exploração do corpo da dança dramática chinesa na nova era
Unidade 20: Da “narrativa pantomima” à “narrativa metafórica”: Um breve relato do processo histórico da narrativa dramática de dança chinesa contemporânea

Esta "revisão geral" tem um total de 20 unidades e pode ser dividida em quatro seções: a primeira seção consiste nas unidades 1 a 4, que seleciona 40 dramas de dança que podem ser chamados de "obras excelentes" nos últimos 70 anos da perspectiva dos tipos de dança. Deve-se notar que pode haver "pérolas perdidas" na seleção das obras de dança listadas, mas não há risco de "obras falsas" nas obras selecionadas. A segunda seção consiste nas unidades 5 a 10, que se concentra na seleção de séries de obras de coreógrafos de dança famosos. Entre os coreógrafos selecionados, Li Zhonglin, Li Chengxiang, Shu Qiao e Men Wenyuan, suas obras e a influência de suas obras são suficientes para sustentar "metade do país" de dramas de dança chineses contemporâneos. A terceira seção consiste nas unidades 11 a 16. As quatro primeiras unidades desta seção são sobre Wu Xiaobang, Sheng Jie, Peng Song e Zi Huajun, gigantes no mundo da dança chinesa contemporânea. Esta seção foi escrita com base na experiência pessoal do autor com seus mentores - o autor já estudou para um mestrado em "História e Teoria da Dança" com o Sr. Wu Xiaobang (1985-1988) e foi "discípulo fechado" do Sr. Wu Xiaobang; muitos anos depois, o autor estudou para um doutorado em "História do Drama de Dança Chinesa Contemporânea" com o Sr. Zi Huajun (1998-2003) e foi "aluno de doutorado" do Sr. Zi Huajun. As últimas unidades 17 a 20 são a quarta seção, etc.

Escrito por Yu Ping