O Museu Móvel Li Degeng Teoria da Arte Cultura e Editora de Arte

●O que é Narrativa de História Natural?
2 Usando a narrativa para resistir à perseguição da compressão do tempo e do espaço
7 Realidades Selecionadas Ameaças à Realidade
11 Narrativa de História Natural: Uma Forma Surrealista de Realidade

2. Do Museu da Família ao Museu Social
18. Museus em Família
18 Coleções pessoais e familiares
20 Armazenamento, exposição e narrativa de coleções pessoais e familiares de museus
25 Socialização dos Museus
26 O sentimento do museu muda de indivíduos e famílias para a sociedade pública
31 A constituição do poder cultural museológico
34 Estabelecimento de um sistema social de recursos de exposição de museus
41 A divisão social do trabalho nas narrativas de exposições museológicas
46 Museu Móvel
48 Re-entendendo a publicidade
50 Da disseminação do conhecimento à produção cultural
57 A estrutura básica das narrativas de exposições de museus
57 Quatro Elementos da Exposição
60 A Estrutura da Narrativa da Exposição

3. Rumo a uma linguagem narrativa de história natural madura
64 Libertação e Evolução das Coisas
64 A evolução das coisas na vida cotidiana
66 A expansão da gama de objetos nos museus
68 Além das Coisas
84 Não-objetos: Tomando como exemplo a exposição de texto
98 Respeito pelas Coisas
102 A Desconstrução dos Objetos e a Formação da Linguagem Narrativa da História Natural
102 Do original à imitação
104 Da Imitação à Criação
107 Desmontagem e Reconstrução de Imagem, Mídia e Significado
114 Desempenho do objeto
114 A exposição gira em torno da performance de objetos
116 A identidade e o papel dos objetos na performance
124 Desempenho do objeto

4. Do público para o novo público
144 A Evolução do Público
144 Do sujeito cotidiano ao sujeito de “observação”
145 Público Visual Aprimorado
146 Montagem Sensorial do Público
148 O público torna-se sujeito da participação
152 Extensão de “Observação”
152 O público da exposição é um complexo perceptivo reconfigurado
155 Extensão do Sistema de Percepção do Público
159 Quebrando a proibição da percepção e do comportamento
164 Autoedição da Exposição pelos Visitantes
164 Comportamento, visualização e pensamento do público
170 Clipes de autonarrativas de visitantes da exposição

5. O espaço museológico como campo de energia cultural
180 A evolução do espaço expositivo
180 Do Armazém da Coleção ao Salão de Exposições
181 Espaço Museu Nômade
185 Mudanças trazidas pela Internet ao espaço expositivo:
Entrelaçamento e Nós
190 Campo de Energia da Exposição Narrativa
190 Caixa Preta e Caixa Branca
192 O playground da narrativa cultural
194 O “Coordenador” da Relação Estrutural das Coisas
200 Natureza narrativa da estrutura do espaço expositivo
200 Natureza narrativa da estrutura do espaço expositivo
202 Natureza narrativa da arquitetura museológica
205 Usando o tempo de visita para moldar o espaço expositivo
205 Espaço Linear de Narrativa Expositiva
206 Dois conjuntos de contradições na relação espacial linear da exposição
212 Linhas de Espaço
213 Parede
Túnel 220
222 Fluxo de público

6. A verdade nas narrativas de exposição
236 A Realidade Entre a Existência Objetiva e a Percepção Subjetiva
236 Verdade de quem? Que verdade?
239 Reparando e Sublimando o Real
246 A Realidade Entre a Cena Narrativa e o Mundo Real
247 A ressonância entre o passado e o presente
249 A ressonância entre os acontecimentos atuais e a realidade atual
253 A verdade que está prestes a acontecer
254 A Realidade da Cena
257 A Verdade do Conhecimento e da Cultura
259 A Realidade da Influência Social

7. Perspectivas culturais em narrativas de exposições
266 Duas perspectivas clássicas na narrativa da exposição
269 ​​​​A evolução da perspectiva do polímata
269 ​​​​De Polímata a Narrador
276 De um polímata que conta conhecimento a uma série de experimentos narrativos
293 A fusão das perspectivas do polímata e do poeta
298 A evolução das perspectivas de testemunhas oculares
299 A ascensão das perspectivas de testemunhas oculares hoje
299 Perspectiva de testemunha ocular e narrativa de testemunha ocular
307 Construção de estrutura no local de narrativa de testemunha ocular

8 Rumo a uma nova exposição: da narrativa cultural à prática cultural
318 Transformação das Exposições do Museu
318 Alienação e Generalização dos Museus
321 O crescimento da narrativa expositiva
323 Da narrativa cultural à prática cultural
325 Exposição instalação narrativa sobre a vida secular
331 Integrando a realidade: a estrutura social das instalações narrativas expositivas contemporâneas
338 Mantendo a Independência Cultural: A Estrutura Narrativa das Instalações Narrativas de Exposições Contemporâneas
344 Zona Neutra Positiva

348 Comentários
353 Posfácio

Este livro é baseado no conceito de "pós-museu" proposto na década de 1990 e no fenômeno de "pan-museu" hoje. Ele se concentra em duas mudanças muito notáveis no desenvolvimento de exposições de museus hoje: o aprimoramento da narrativa e a integração com a sociedade secular, e o foco da discussão está na estrutura e forma das narrativas de exposição que são adaptadas a essas duas mudanças. O livro tem oito capítulos, que introduzem e analisam as mudanças em museus em forma, função, tema, conteúdo, etc. em uma linguagem simples, e exploram as diversas possibilidades de museus contemporâneos e futuros com o apoio de teorias profissionais.